الفهرس 
التناولات التشكيلية لديكورات أفلام روميو وجوليييوجد فقط 14 صفحة متاحة للعرض العام
 |  | from | 287 |  |  |
| | | from | 287 | | |
المستخلص
تناول البحث موضوع التناولات التشكيلية المختلفة في السينيما مما يمكن وضعه بطريقه بيانية للاستفادة منها في تطور صناعة السينيما وإختلاف التقنيات من وجهة نظر الديكور. ويهدف البحث إلى التعرف على التناولات التشكيلية المختلفة في السينيما ؛ من خلال دراسة عمل درامي واحد من السينما الصامتة إلى السينما ذات التقنيات الحديثة. وإعتمد البحث على أسلوب تحليلي مقارن لواحد من موضوعات السينيما العالمية.
ومن نتائج البحث :اعتمد الديكور السينيمائي لأفلام روميو وجوليت في السينيما الصامتة على استخدام البانوهات المرسومة بالألوان المائية والزيتية كخلفية للمشاهد مع التاكيد على الظلال و استخدام لبعض الاكسسورات والاثاث البسيط لاستكمال و توظيف الصورة المرئية للفيلم
2. وبعد انتهاء الحرب العالمية الأولى بدأ عصر التجهيزات الضخمة للديكور كما يبدو في فيلم روميو وجوليت عام 1936 اخراجGEORGE CUKOR حيث قام باستخدام فنيين متخصيين لعمال الديكورات
3. وأثرت الحرب العالمية الثانية على صناعة السينيما فالتصوير كان يتم داخل بلاتوه تشيد بداخله ديكورات بها أجزاء متحركة، بينما تميز الديكور السينيمائي لأعمال شكسبير في السينيما ذات التقنيات الحديثة بأقل اسرافاً فى استخدام الخامات الفخمة. ويوصي البحث بإرسال البعثات لدراسة السينيما والتقنيات الحديثة، وعلى الدارسين في هذا المجال الإلمام الجيد بالتقنيات المختلفة والمستخدمة في تصميم وتنفيذ الديكورات السينيمائية والأزياء ومكملاتها، وتأخذ السينيما المصرية التناولات التشكيلية لديكورات الأفلام المقتبسة بشئ من الجدية وتضعها في قالب المعالجة السينيمائية.