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Abstract
Le roman de Sylvie BRUNEL, Frontières, offre un regard sur
l’arrière-cuisine de l’action humanitaire. À la lumière de sa longue
expérience dans l’univers caritatif, elle concentre tous les tares de ce
monde dans une oeuvre destinée au grand public.
Notre but est d’étudier l’humanitaire à travers Frontières, tout en
comparant ce que raconte l’auteur avec des événements et des faits
politiques, historiques et sociales.
La présente étude se compose de deux parties. La première
partie intitulée « L’humanitaire, utopie de solidarité ou les enjeux
humanitaires dans Frontières » est destinée à l’analyse du fond de
l’oeuvre. Elle se propose d’étudier profondément tous les problèmes de
l’action humanitaire présentés à travers l’oeuvre de BRUNEL. Elle
comporte trois chapitres.
Le premier chapitre « Géopolitique de l’humanitaire » vise à
analyser les enjeux géopolitiques qui transforment l’humanitaire en
outil de conflit et d’intérêts politiques. Il étudie l’action humanitaire de
l’Etat, et les motifs pour lesquelles les gouvernements financent les
organisations humanitaires surtout les ONG. Il analyse également
l’instrumentalisation de l’aide humanitaire et la position que doivent
prendre les acteurs humanitaires pour faire face à cette
instrumentalisation sans scrupule.
Le deuxième chapitre, intitulé « Le duo médias-humanitaire »,
est consacré à l’étude de la relation problématique entre les médias et le
monde humanitaire. Il jette la lumière sur l’histoire de cette relation et
expose les diverses techniques employées par les ONG pour médiatiser
leurs programmes humanitaires. Il étudie l’influence de ces techniques
sur l’image que font les occidentaux des bénéficiaires. D’autre part, il
montre le rôle que peut jouer l’improvisation médiatique dans
l’aggravation d’une crise humanitaire, et analyse les critères selon
lesquelles les médias et les ONG jugent une crise digne de
médiatisation.
Le troisième chapitre, intitulé « Les ONG humanitaires et
leurs dérives », se propose d’étudier le système de fonctionnement des
ONG humanitaires et expose les causes de disfonctionnement et des
dérives de ces organisations. Il jette, de même, la lumière sur les
volontaires de terrain et la vie qu’ils mènent lors de leur mission.
La deuxième partie, « L’humanitaire et sa forme romanesque »,
s’occupe à la structure romanesque de Frontières, et comment
l’humanitaire a été présenté sous une forme fictive. Cette partie
comprend également trois chapitres.
Le premier, « Le narrateur », se propose d’étudier le rôle du
narrateur, ses fonctions et la relation qu’il entretient avec son récit.
Nous avons essayé à travers ce chapitre de montrer comment Sylvie
BRUNEL a pu transmette son message à travers un narrateur porteparole.
Le deuxième, « Les personnages », a pour objectif d’analyser les
caractéristiques des volontaires de terrain, des chefs de guerre et des
responsables des ONG tel qu’ils sont présentés par Sylvie BRUNEL.
Pour le faire, nous avons étudié les portraits identitaire, physique et
moral des personnages de Frontières. À travers leur action, nous avons
analysé la lutte de pouvoir et d’intérêt qui caractérise l’univers
humanitaire.
Le troisième chapitre, « L’humanitaire et le paratexte, l’incipit, la
clôture et l’espace dans Frontières », est divisé en deux parties. La
première analyse les frontières du récit de ce roman à travers trois
notions, le paratexte, l’incipit et la clôture. Quant à la deuxième partie,
se propose d’analyser l’espace dans Frontières.
Au bout de l’élaboration de cette recherche, nous sommes arrivé à
conclure que l’humanitaire, comme le présente Sylvie BRUNEL à
travers Frontières, passe par de fortes mutations. Loin des idées
conçues, l’action humanitaire affronte de nombreux défis qui risquent
de compromettre son efficacité et de ternir son image. Pour sauver cette
grande idée, et cette action indispensable dans un monde sévi par la
misère, il faut sensibiliser et mobiliser l’opinion publique, car cette
force vive et incontournable peut exercer une influence considérable
sur l’ensemble du dispositif humanitaire ; c’est là que vient le rôle des
médias honnêtes et véridiques et des oeuvres comme Frontières.