الفهرس 
الفصل الاوليوجد فقط 14 صفحة متاحة للعرض العام
 |  | from | 273 |  |  |
| | | from | 273 | | |
المستخلص
تحظى شخصيات التحريك بعناية واهتمام كبيرين من قبل صناع أفلام التحريك، لكونها الوسيط الذي يتم من
خلاله رواية قصة الفيلم ونقل المشاعر والأفكار والثقافة، ودورها لا يقل أهميةً عن البيئات المكانية والمناظر من حيث
القدرة على التعبير عن الحالة الزمانية والمكانية لقصة وحدث معين. ومن هنا ي تناول هذا البحث تصميم شخصيات
أفلام التحريك ثلاثية الأبعاد اليابانية والأمريكية منذ أوائل القرن العشرين، باعتبارهما الأبرز على الساحة العالمية ولجودة
الشخصيات التي يتم تقديمها من خلال هذه الأفلام، كما يهتم أيضاً بتحليل أبرز النماذج الناجحة لهذين الاتجاهين
والمقارنة بينهما والذي يُظهر بدوره أ وجه التشابه والاختلاف بين ك ل منهما، مما له دور كبير في الفهم والاستفادة من
هذه الد ا رسة في تطوير شخصيات تحريك ثلاثية الأبعاد ذات طابع مميز وفريد. وقد اشتمل هذا البحث على ثلاثة
فصول وهي كالتالي :
• الفصل الأول: )فن تصميم الشخصيات في أفلام التحريك ثلاثية الأبعاد اليابانية والأمريكية (
يتناول هذا الفصل د ا رسة ك ل من:
▪ أولَ : الهوية الثقافية اليابانية والأمريكية وانعكاسها على تصميم شخصيات أفلام التحريك ثلاثية الأبعاد
▪ ثانيا : انعكاس العلاقات الدولية اليابانية والأمريكية على إنتاجهما مف أفلام التحريك.
▪ ثالثا : م ا رحل إنتاج أفلام التحريك ثلاثية الأبعاد.
▪ رابعا : أهم شركات التحريك اليابانية والأمريكية.
▪ خامسا : أهم مصممي شخصيات التحريك اليابانية والأمريكية.
▪ سادسا : تأثير موضوعات أفلام التحريك اليابانية والأمريكية على تصميم الشخصيات.
• الفصل الثاني: )م ا رحل بناء شخصيات أفلام التحريك ثلاثية الأبعاد اليابانية والأمريكية (
يتناول هذا الفصل د ا رسة:
▪ أولَ : السمات الفنية لشخصيات التحريك ثلاثية الأبعاد.
▪ ثانيا : الأثر النفسي للأشكال الهندسية واللون على تصميم الشخصيات.
▪ ثالثا : أزياء الشخصيات ودلالتها البصرية في التعبير عن الهوية الثقافية.
▪ رابعا : علاقة الشخصيات بالبيئة المكانية والمناظر.
▪ خامسا : القواعد الأساسية لتحريك الشخصيات ثلاثية الأبعاد.
▪ سادس ا : تقنيات التحريك ثلاثي الأبعاد واستخداماتها وتفاعل الجمهور معه