الفهرس 
الفصل الاوليوجد فقط 14 صفحة متاحة للعرض العام
 |  | from | 250 |  |  |
| | | from | 250 | | |
المستخلص
واجه الفنانون تحديات كبيرة خلال فترة الستينات والسبعينات بتطوير نشاطهم الإبداعي خارج الحدود التقليدية لمجالات الفن من نحت وتصوير وحفر وغيرها وكذلك أماكن العرض والنتيجة كانت صعود”الفن المفاهيمي” Conceptual art ” الذي كان تأثيره بالغ الأهمية على الفنون الحديثة والمعاصرة حيث يعلو بمستوى الفكرة ”Idea” على ”الشكل Object ”” حيث جوهر الفكرة والمضمون للفن هكذا يصبح العمل الفني مكون أساسه الفكر,فالتصميمات الأولية للعمل ترشد وتدفع بواسطة الفكرة أما التقنيات والممارسات الإبداعية فهي شكل ماديا لنتاج الفكرة حيث اعتمد فن المفهوم على إظهار الأفكار الفنية على هيئة نصوص, خرائط، أفلام, أشياء اخرى.
الفصل الأول: الإرهاصات الأولي للفكر المفاهيمي ومقدمة تاريخية
ظهر الفن المفاهيمي كأسلوب فني عام ١٩٦٠، اعتمد على الفكرة والمفهوم الذي يعد أهم المظاهر الأساسية له, ويعرف سول لويت(Sol Le Witt) الفن المفاهيمي علي أنه فن يتضمن كل العمليات الفكرية متحررا من المهارة الحرفية لدي الفنان، فالفكرة هي المفهوم، والأداة التي تصنع الفن، وعلي هذا فان مصطلح الفن المفاهيمي هو مدلول أو معادل جمالي لرسالة الفنان الي الجمهور.
قد نشأ الفن المفاهيمي بفعل عوامل عدة وأهمها ردة الفعل النفسية في الحربين الأولى والثانية، والتطور العلمي والتكنولوجي، وكذلك التأثر بالحركات الفنية الحديثة التي ظهرت في القرن العشرين مثل السريالية، والتجريدية التعبيرية والهندسية، ومحاولات مارسيل دوشامب”Marcel Duchamp” في النصف الثاني من القرن العشرين
غالبا ما يقترن مصطلح المفهوم concept بمصطلح أخر وهو التصور conception فالمفهوم عبارة عن حالة إبداعية تعني المضمون وهو عبارة عن تحويل الصورة الحسية الي صورة ذهنية للمتلقي, يهدف الفن المفاهيمي إلي تحويل الصورة الحسية الي صورة ذهنية للمتلقي وخلق صورة ذهنية تستفز المشاهد وتدفعه إلي فك رموزها وتفهم معانيها ، وكانت المفاهيمية هي الاتجاه الفني الذي يمثل المزج بين الفن والفلسفة حيث كان تأثر فناني المفهوم بالفلسفة والمنطق اثر كبير في تكوين لغة خاصة بهم وهي تتميز بمستوياتهم المتعددة من التفسير،وتتضح قيمة الرموز اللغوية كوسيلة أساسية في فن المفهوم حيث أكسبت فنانين المفاهيمية طابعهم الجذري المميز في العروض الفنية.
وكان للأشياء الجاهزة الصنع(ready made) دور في تغيير مفهوم علم الجمال حيث يتواكب هذا النوع من الفن مع فكرة ذوبان الفواصل بين مجالات الفن المختلفة، وتعود إرهاصات وبدايات ظهور العمل الجاهز علي الساحة الفنية مع فناني الدادية في معرضهم الذي أقيم في فوليتر ١٩١٧ حيث قدم مارسيل دوشامب في اعمله ما يسمي الشئ الجاهز موجها الأنظار الي الجمال الفني الذي يكمن في مادة غير فنية مثل بقايا معادن-زجاج-والأشياء جاهزة الصنع readymade objectsوالمأخوذة من بقايا الاستهلاك اليومي لتصبح عملا فنيا وكان استخدام مارسيل دوشامب لهذا المفهوم الجديد بهدف التمرد علي المفاهيم السائدة في حركة الفن التشكيلي في محاولة منه للهجوم علي الجماليات الموروثة في عصر النهضة .
تعتبر جماعة الفلكسس ”Fluxus” من الاتجاهات الهامة لتمهيد ظهور الفكر المفاهيمي وهي جماعة فنية تأسست في ألمانيا في أوائل الستينات على يد كل من جوزيف بويز Bouseوجون كادج Cageوجورج براشت Brechtوكين فريدمان Friedmanجان نام بايك Paikوولف فوستيل Vostel, واتبعت نفس الفكر الدادي الذي كان ينادي بالتغيير ودمج الفن مع الحياة اليومية، وسرعان ما انتقلت هذه الحركة الي ينوروك وشمال أوروبا واليابان وكاليفورنيا .
جوزيف كوسوث (kosuth joseph )من الفنانين المفاهيمين ،وأعماله لاقت إقبال جماهيري في فترته مثل عمله بعنوان ”واحد وثلاث مقاعد”وهو عبارة عن كرسي حقيقي وصورته الفوتوغرافية .والتحديد اللغوي لكلمة كرسي .بهدف تمثيل الشيء, وكانت الاتجاهات النقدية للتلفزيون هي المادة المفاهيمية لفناني فن الفيديو وحتى منتصف الثمانينات مثل أفكار فناني الفلكسسFluxus من قبلهم, و أعمال جون جونز Johan Jonas, Peter Campus بيتر كامبس, وبروس نيومان Bruce Nauman, فيتو أكونسي: vito acconci, Joseph Beuysجوزيف بويز.
الفصل الثاني: أثر الفن المفاهيمي علي الفنون المعاصرة
من المفاهيم التي أثرت علي الساحة الإبداعية للفن في السنوات الأخيرة هي فنون ما بعد الحداثة وظهرت تبعا للتقدم التكنولوجي الذي سبب تغيير الكثير من المفاهيم الفنية مما أدي إلي ظهور مصطلحات جديدة في الفن المفاهيمي”Conceptual art ”، ما بعد المفاهيميةPost conceptualism” ”، الاختصاريّة (الحد الأدنى)Minimalism””، الداداية المحدثةNeo Dadaism، الفن الفقير L’ art Povera ، فن الأداء”Performance art”, فن الحدث Happening art، فن البيئة Environment art””، الأعمال المركّبة ”Installation art”، فن الجسد Body Art””، الفن الشعبي والجماهيري ”Pop Art”، فن الفيديو Video art””.
في تلك الفترة ظهر الفن المفاهيمي الذي أدي ظهوره إلى تأثر الفنون الأخرى به و تغيير بعض المفاهيم للفنون الأخرى وقد اثر المفهوم في كثير من الفنون ومنهما:
فن العمل المركب العمل الفني التجميعي assemblage art من فنانيه ( دانيال بيران Daniel Buren- Barbara Kruger” باربرا روجر - مني حاطوم Monat hatoum - مجدي مصطفي ), فن الأداء الحركي ”Performance Art” ومن فنانيه (مارينا ابوموفيتش””Marina Abramović- جوزيف بويز ”Joseph Beuys” ),والرسم الحركي Action art ومن فنانيه (بول جاكسون بولوك Paul Jackson Pollock), المسرح الحديث وتأثره بالفن المفاهيمي مثل (المسرح البديل -مسرح الهابينينج -المسرح الحي), فن الحدث ومن فنانيه (الآن كابرو).
الفصل الثالث: العلاقة بين الفن المفاهيمي وفن الفيديو
فى هذا الفصل تم عرض أعمالاً للعديد من فناني الفيديو وتناولوا الفن المفاهيمي في أعمالهم من أوجه نظر مختلفة سواء فى التقنية أو المضمون و هم:
• نام جان بايك Nam June Paik
• وولف فوستيلWolf Vostel
• شارلوت مورمان charlotte Moorman””
• بيل فيولا”Bill Viola”
• ”بروس نيومان” ”Bruce Nauman”
• دان جراهام”Dan Graham ”
• جون ميلتون كادج John Cage””